Como montar o melhor equipamento de violão ao vivo

Desde como banir o feedback até adoçar seu tom por meio do equalizador, prepare-se para o show agora

Esteja você tocando solo ou tocando em uma banda, garantir que seu equipamento de violão esteja configurado corretamente é a chave para oferecer um ótimo desempenho. Existem inúmeras armadilhas potenciais, mas estamos aqui para orientá-lo na direção certa e garantir que seus shows ocorram conforme o planejado.

Em termos gerais, diríamos que as dicas a seguir se enquadram nas seguintes categorias: melhorias sonoras, solução de problemas tonais e conselhos de configuração, compras de equipamentos essenciais e backups/preparação para falhas imprevistas de equipamentos. Continue lendo enquanto ajudamos você a preparar seu equipamento acústico para o show.

Se a portabilidade é uma preocupação, então uma guitarra para viagem é obrigatória. Estas tendem a ser de escala curta e corpo menor, porém maiores e mais “adultas” do que uma guitarra de tamanho 3/4. A linha Sheeran by Lowden inclui as séries W e S, ambas disponíveis em vários preços, com e sem captadores.

As linhas Taylor's GS Mini e Martin's Little Martin têm sido escolhas populares de alta qualidade há alguns anos. E o M-240E Westerly Concert Electro da Guild é outra ótima opção que nós mesmos usamos.

Quando se trata de amplificação de violão, você tem duas preocupações principais: quão alto você precisa e se você precisa de energia elétrica ou de bateria?

Se a resposta à primeira pergunta for ensurdecedoramente alta, você provavelmente estará se conectando a um sistema de PA – e pode ou não precisar de um amplificador para se ouvir no palco, dependendo do monitoramento do palco.

Em níveis moderados, você precisará considerar um amplificador alimentado pela rede elétrica, como o AS50D da Marshall ou o carro-chefe da Fender, Acoustic SFX II - sendo este último a opção de maior potência com 2x100 watts.

Qualquer amplificador acústico está à mercê da sua guitarra – ele soará tão bem quanto o seu instrumento. Agora, isso é ótimo se o seu orgulho e alegria vierem equipados com um sofisticado (e geralmente caro) captador piezoelétrico sob a sela e sistema de microfone embutido com pré-amplificador e equalizador integrados.

No entanto, se o tom da sua corda de aço precisar de um pouco de polimento, ou se você estiver fazendo DI em um PA, um pedal de pré-amplificador dedicado deve estar em sua lista de compras.

O impressionante Platinum Pro da Fishman oferece sons de pré-amplificador excepcionais, além de compressão integrada, boost, controle de feedback e sintonizador integrado, embora também tenha um preço premium.

Para um intensificador de tom mais econômico, confira o pedal Acoustic Preverb da Fender. Ou se a simplicidade é sua principal consideração, Bodyrez da TC Electronic ou Mike da Xvive apresentam apenas um botão.

O feedback não é um problema apenas com tons de guitarra elétrica de alto ganho. Esses grandes corpos ecoantes tornam os violões ultra-ressonantes e altamente propensos a guinchos desagradáveis ​​​​quando você ultrapassa os níveis de volume educados. Pode ser um problema em qualquer show.

Uma tampa de som como Screeching Halt de D'Addario pode ajudar. É exatamente o que parece – uma tampa redonda de borracha que fica na boca da sua guitarra, atenuando o fluxo de ar da cavidade do corpo e, esperançosamente, minando o feedback.

Experimente também um filtro de entalhe de EQ – que é um corte de EQ de banda estreita, de preferência em torno da frequência de feedback. Alguns pré-amplificadores acústicos incluem uma chave para isso, mas você também pode direcionar frequências problemáticas com um pedal de equalização gráfico, se tiver um. Uma chave de reversão de fase pode resolver o feedback do problema ou pode introduzir mais, mas é uma ferramenta útil para ter em seu arsenal.

As caixas DI (que significa Direct Injection ou Direct Input) são usadas para superar incompatibilidades e incompatibilidades de impedância. A acústica equipada com captador produz sinais de alta impedância, enquanto as mesas de mixagem são projetadas para receber sinais de entrada de linha de baixa impedância.

Em termos simples, um sinal de alta impedância é muito fraco, mas você o conecta a um kit que espera algo com muito mais potência. Isso pode gerar vários problemas, incluindo perda de volume, perda de frequências altas e perda de clareza.

Uma caixa DI resolve isso pegando o sinal de alta impedância do seu acústico, através de uma entrada padrão de 1/4”, e convertendo-o para o tipo de sinal de baixa impedância que o mixer espera. A saída do DI para o mixer será feita por cabos XLR balanceados e o volume e o tom serão restaurados.